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他是成长于眷村的台湾外省人,他身怀多技被称文坛顽童。而作为顶尖的华语小说家,他却自称和文坛没关系。他说,我一向不太符合时潮。

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  • 我一向和“文坛”没什么真正的交往
  • 我的每部作品都只有一个理想读者
  • 台湾公民社会尚不成熟 思想深沉度降低
  • 我不需要拿政治当工具去解析现实
  • 无法比较大陆和台湾对传统文化的保留程度
  • 眷村已成政治符号 我从不缅怀那种生活
  • 《聆听父亲》就是我沉淀15年的乡愁
  • 我从小就被说聪明 不用再靠炫技证明什么
  • 作家需为故事都找到它最合适的叙述方式
  • 古诗能让我进入到中国语文的音乐性里
  • 李白错认那个时代 那个时代也错过李白
  • 我和莫言一见如故
  • 中国早已有魔幻现实主义传统
  • 鲁迅说得了诺奖写文章就难免有“翰林气”
  • 我的武侠世界是在现实里钻了一个洞
  • 金庸是文学大师 为读者提供了语文教养
  • 文学史本身是个迷思 充满误会和偏见
  • 写作之外的跨界:电影、音乐、电台说书
  • 不写自传 文字有太多值得用的地方
张大春简介
  1. 文学史是充满偏见的迷思

    “文学史充满误会和偏见,你说它有什么价值?坦白讲它就是大概有让文学系的学生应付考试的价值。”[详细]

  2. 台湾公民社会尚不成熟

    “台湾的公民社会还不成熟,而且看起来我反而体会到往一条不管是民主自由、开放道路上走,永远是进一步退两步。”[详细]

  3. 我的武侠是在现实里钻了一个洞

    “把看起来是虚拟的历史背景变成现实的背景。讲得具体点,就是把台湾大城市跟城乡风景放进来,当做小说的背景。”[详细]

麦家
命运解密者

杨丽萍
我看到万物真相

刁亦男
戈多未必来

苏童
探索人性黑洞

[往期回顾]

本期采访/编导:
杨海亮

摄像:
王磊

剪辑:
杨也

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